9月19—23日，第八屆山東文博會(huì)將在山東國(guó)際會(huì)展中心盛大開(kāi)幕，此屆博覽會(huì)展覽眾多，名家云集，千余幅精品力作集中亮相，其中最受矚目的當(dāng)屬現(xiàn)代杰出畫(huà)家、美術(shù)教育家劉海粟的20米荷花長(zhǎng)卷了。

　　劉海粟(1896-1994)，江蘇常州人。早年研習(xí)油畫(huà)，蒼古沉雄。兼作國(guó)畫(huà)，線條有鋼筋鐵骨之力。后潛心于潑墨法，筆飛墨舞，氣魄過(guò)人。晚年運(yùn)用潑彩法，色彩絢麗，氣格雄渾。此幅長(zhǎng)卷來(lái)自于山東中濰能源科技有限公司劉先生舊藏，長(zhǎng)20米，寬70cm，從題款來(lái)看是劉海粟1983年所作，此時(shí)的劉海粟雖已是88歲高齡，但也正是他探索出十分成熟的潑墨潑彩繪畫(huà)方式的最好階段。

　　記者就該幅作品采訪了藝術(shù)品鑒賞家、收藏家元植，他表示：“這幅作品潑彩潑墨，工細(xì)大寫(xiě)意相結(jié)合，是劉海粟晚年尺幅較大且具有代表性風(fēng)格的作品。首先在荷花這個(gè)題材上說(shuō)，劉海粟最早的荷花作品應(yīng)該是創(chuàng)作于他40歲時(shí)期，他早年的荷花學(xué)了很多石濤的東西，晚年因受西方現(xiàn)代派和張大千潑彩的影響，開(kāi)始畫(huà)潑彩潑墨荷花。但是他的潑彩潑墨和張大千的又有所不同，張大千更偏重于日本的礦物質(zhì)巖彩，而劉海粟的更偏向于丙烯。從表現(xiàn)力上來(lái)說(shuō)，劉海粟的潑彩作品更加粗曠且蒼勁有力。而且由于劉海粟的潑墨潑彩完成于生命即將謝落的晚年時(shí)期，又使他的潑墨潑彩有種復(fù)歸平淡的稚拙之美，呈現(xiàn)出自然爛漫、天趣橫發(fā)的風(fēng)格特點(diǎn)來(lái)�！�

　　的確，翻查資料可見(jiàn)，劉海粟是在“青綠”“水墨淺絳”“潑墨”基礎(chǔ)上接受油畫(huà)的某些技法并融會(huì)貫通創(chuàng)造出來(lái)了大潑彩繪畫(huà)，有著從實(shí)驗(yàn)摸索到逐漸完善的過(guò)程，經(jīng)歷了從構(gòu)線潑染到放筆潑染的變化過(guò)程，寫(xiě)意化的程度進(jìn)一步加強(qiáng)。從劉海粟的《天海滴翠》《黃山一線天奇峰》1979年的《立雪臺(tái)晚翠》，到八十年代的《重彩荷花圖》《荷花鴛鴦圖》《粗枝大葉圖》等作品中可以看出，劉海粟多傾向于陽(yáng)剛大美審美境象的表達(dá)，突出強(qiáng)調(diào)色彩的厚度和視覺(jué)沖力，強(qiáng)調(diào)筆法的雄健挺拔，從而形成深沉雄大、璀璨壯麗的繪畫(huà)風(fēng)貌。劉海粟的潑墨潑彩不僅包括山水，而且還有花鳥(niǎo)，尤其潑彩荷花，成為潑墨潑彩的保留題材。

　　細(xì)觀此幅長(zhǎng)卷，開(kāi)題“清殿遺風(fēng)”后，一池荷花的美麗景象就徐徐展開(kāi)，通過(guò)畫(huà)面中對(duì)荷花及葉子的表現(xiàn)來(lái)看，在創(chuàng)作時(shí)，他充分運(yùn)用了宣紙的滲墨特性，把深淺不一的墨塊橫涂豎抹，變幻莫測(cè)，氣象萬(wàn)千。在大片潑墨、潑彩形成荷葉之后，他再補(bǔ)以花瓣、荷莖、浮萍等，構(gòu)成色塊與線條的互動(dòng)。在整幅畫(huà)面中，他還運(yùn)用了潑墨、積墨等手法，營(yíng)造出水墨變幻之境，濃、淡、干、濕，自然滲化，不由得讓人聯(lián)想到李義山的詩(shī)句“留得殘荷聽(tīng)雨聲”，使觀者徜徉在一片無(wú)盡的詩(shī)意中。

　　此外，值得一提的是，此件作品的三處落款也十分有趣，元植介紹說(shuō)：“三處題款日期不同，但相隔時(shí)間不是很長(zhǎng)，根據(jù)題款內(nèi)容可知，這件作品的創(chuàng)作時(shí)間是1981年,引首和題跋是1983年補(bǔ)的，根據(jù)這幅畫(huà)面的表現(xiàn)力可以推斷劉海粟本人應(yīng)該很喜歡這件作品的”�！叭f(wàn)古此山此風(fēng)雨，來(lái)看老夫渾脫舞”，劉海粟旺盛的創(chuàng)造力在藝術(shù)界也一直被傳為佳話。

　　元植說(shuō)：“ 88歲對(duì)很多常人來(lái)說(shuō)是人生即將謝幕了。但是對(duì)劉海粟來(lái)說(shuō)還不是，他88歲還能爬黃山，說(shuō)話中氣十足，能寫(xiě)大字，其生命之旺盛在長(zhǎng)卷最后‘噴珠吐玉獻(xiàn)綠擇紅’這幾個(gè)氣勢(shì)雄壯的字上也可以看出。所以說(shuō)劉海粟是我們的楷模，他們生活的時(shí)代比較貧窮，戰(zhàn)亂頻生，他也是歷經(jīng)磨難，飽經(jīng)滄桑，但他十分長(zhǎng)壽，藝術(shù)激情一直到最后時(shí)刻仍在迸發(fā)。大家氣象，高山仰止，實(shí)在令人驚嘆！”

　　談到此長(zhǎng)卷在第八屆山東文博會(huì)進(jìn)行展出，元植表示：“劉海粟晚年雖潑彩荷花作品較多，但據(jù)我所知，目前存世的如此精美且尺幅巨大的荷花長(zhǎng)卷，不會(huì)超過(guò)五件。所以這件作品的確是藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值兼?zhèn)�。山東作為全國(guó)書(shū)畫(huà)重鎮(zhèn)，展出一件如此有分量的現(xiàn)代名家精品力作，對(duì)展現(xiàn)傳統(tǒng)筆墨和文人精神，弘揚(yáng)優(yōu)秀文化傳統(tǒng)有著極大意義，也為觀眾審美水平的提高和陶冶情操提供了良好契機(jī)�！�

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　　潑墨潑彩 酣暢淋漓

　　——藝術(shù)品鑒定專(zhuān)家、收藏家金永輝鑒賞劉海粟晚年潑彩荷花巨作

　　劉海粟是中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)壇上一位十分獨(dú)特的畫(huà)家，他以黃山為題材，創(chuàng)作了很多膾炙人口的畫(huà)作。劉海粟晚年通過(guò)變法，又創(chuàng)作了眾多潑彩寫(xiě)意的山水畫(huà)作品。他的潑彩山水以潑墨、積墨為基礎(chǔ)，然后加以色彩的潑寫(xiě)疊加，氣象萬(wàn)千。其潑彩山水畫(huà)有時(shí)畫(huà)得十分恣意，當(dāng)意氣到時(shí)，他甚至能將一碗水直接倒在畫(huà)上，以形成沖色、沖墨的特殊效果。除了潑彩山水畫(huà)，劉海粟的潑彩花鳥(niǎo)也是可圈可點(diǎn),尤其潑彩荷花，成為了他潑墨潑彩的保留題材。為讓更多的市民了解到劉海粟晚年潑彩荷花的風(fēng)采，9月19—23日在山東國(guó)際會(huì)展中心盛大開(kāi)幕的第八屆山東文博會(huì)，就將展出劉海粟20米荷花長(zhǎng)卷。

　　此幅長(zhǎng)卷長(zhǎng)20米，寬70cm，筆力老辣，酣暢淋漓,是劉海粟1981年一氣呵成之作。近日，著名的藝術(shù)品鑒定專(zhuān)家、收藏家、安徽涇縣小嶺景輝紙業(yè)有限公司總經(jīng)理金永輝就對(duì)此幅長(zhǎng)卷進(jìn)行了頗為精彩的鑒定賞讀�！皠⒑Ｋ趯�(duì)宣紙的制作工藝及發(fā)展革新歷程是十分關(guān)注的，他原來(lái)到過(guò)小嶺參觀，還曾經(jīng)題書(shū)‘紙壽千年，墨韻萬(wàn)變’。從這幅長(zhǎng)卷的用紙來(lái)看，這是七十年代生產(chǎn)的宣紙，質(zhì)地細(xì)密，隨著時(shí)間推移，如今紙張略略偏黃，產(chǎn)生了一種自然的轉(zhuǎn)變�！碑�(huà)作的印章也引起了金永輝的興趣，“引首右上側(cè)的‘靜遠(yuǎn)堂’章左側(cè)有條豎線，仔細(xì)觀看可見(jiàn)：印章本身和邊緣豎線的形態(tài)、缺口完全一致，由此可見(jiàn)該邊緣線是畫(huà)家蓋章時(shí)候造成的自然形態(tài)，是原印章。這個(gè)結(jié)論可以推翻當(dāng)下常見(jiàn)的‘腐蝕版造假’這一疑點(diǎn)。另外，用放大鏡看，印章部分還出現(xiàn)了一種十分自然的印油的微微外滲。其外滲范圍與印色的氧化程度也與畫(huà)卷的創(chuàng)作時(shí)間相吻合�！�

　　其次，在畫(huà)卷的筆墨表現(xiàn)上，金永輝也做了精彩賞析�！霸诶L畫(huà)的用筆用墨方面，劉海粟是有傳承的，他的作品不存在完全的‘死墨’，仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，他的用墨有著多種層次的濃淡變化，精彩，鮮活。一件潑彩荷花作品是否成功，取決于兩個(gè)關(guān)鍵因素：水與色。水分控制不好，蓮葉宛如一堆爛泥；色彩把握不好，畫(huà)面駁雜花亂，沒(méi)了章法。而劉海粟早期有著中國(guó)畫(huà)與油畫(huà)創(chuàng)作的雙重積淀，用水用色了然于胸，晚年的潑彩荷花是水到渠成的自然收獲�！笨v觀整幅畫(huà)面，線條肯定，虛實(shí)有致，荷花莖桿的表現(xiàn)也是一波三折，十分生動(dòng)。此外，畫(huà)面的中下部還通過(guò)小范圍的潑墨營(yíng)造了一種濃厚的氛圍，點(diǎn)點(diǎn)斑斑似水面漣漪，也猶如荷塘中的浮萍一般。除了盛放的荷花外，卷曲的荷葉、殘葉等也都能在畫(huà)面中找到，這就十分的豐富真實(shí)，也體現(xiàn)出了畫(huà)家善于觀察生活的一面。“劉海粟對(duì)空間的處理和對(duì)筆墨深刻的理解，都通過(guò)他筆下線條的相向、相悖、有次序有節(jié)奏的過(guò)渡逐一顯現(xiàn)出來(lái)。畫(huà)面中的每一支荷花之間都是相互照應(yīng)的，在顏色的運(yùn)用上他也是顧全大局，將石青巧妙的分布于畫(huà)面之中，這就讓整個(gè)畫(huà)面更相容，更和諧” 。

　　除了積極興辦美術(shù)教育、堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作、不斷研習(xí)中西繪畫(huà)的差異外，劉海粟還在書(shū)法上下過(guò)苦功。中國(guó)文聯(lián)書(shū)畫(huà)藝術(shù)交流中心創(chuàng)作員、青年書(shū)法家韓國(guó)強(qiáng)看過(guò)長(zhǎng)卷中的題跋表示：“劉海粟的書(shū)法，既有氣勢(shì)，又非常凝重、樸實(shí)。還有幾分‘拙’的意趣。濃濃的書(shū)卷氣、文人氣息充滿(mǎn)其中。劉海粟書(shū)法立足碑派體系而又廣收博取，著重理性分析而又注重神韻，把一絲不茍的匠心安排寄托在情寄八荒的襟懷之中，將別出心裁的構(gòu)思安頓在嚴(yán)格的法度之中。”

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