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《最美的鄉(xiāng)村》播出期間，成了實打?qū)嵉碾娨晞”睢＃ň鶆≌眨┲茍D：李潔
隨著古川村走進(jìn)明媚的春天，脫貧攻堅題材劇《最美的鄉(xiāng)村》在央視一套圓滿收官。播出的15天時間，它成了實打?qū)嵉碾娨晞”睢Ｖ袊暵牬髷?shù)據(jù)顯示，該劇平均到達(dá)率2.79%，平均收視率1.63%，23個省區(qū)市收視份額超5%，關(guān)注度始終穩(wěn)居同時段電視劇首位。同期，該劇在搜狐、騰訊、愛奇藝等網(wǎng)絡(luò)平臺播放量達(dá)數(shù)千萬，在網(wǎng)上也掀起了扶貧劇的新熱潮。
近日，國家廣播電視總局和中國電視藝術(shù)委員會聯(lián)合主辦《最美的鄉(xiāng)村》云上研評會。與會專家一致認(rèn)為，該劇以生活的真材實料為奮戰(zhàn)在脫貧攻堅一線的廣大干部群眾繪就美麗畫卷，同時也更新了扶貧劇的創(chuàng)作語態(tài)，是“找準(zhǔn)選題，講好故事，拍出精品”的一次有力實踐。
中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥評價，在決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅之年，該劇猶如“新時代的青春之歌”，贏得了全年齡段觀眾的喜愛�！八囆g(shù)作為人類把握世界的一種審美方式，承擔(dān)著為時代畫像、為時代立傳、為時代明德的神圣職責(zé)。從這一點(diǎn)看，這部劇為當(dāng)下的重大現(xiàn)實題材創(chuàng)作留下有益的啟示。”
以單元劇的新模式，藝術(shù)地解決“當(dāng)代史”創(chuàng)作難題
在清華大學(xué)影視傳播中心主任、教授、博士生導(dǎo)師尹鴻看來，《最美的鄉(xiāng)村》具有相當(dāng)?shù)膭?chuàng)作難度，因為劇中所描述的是仍在進(jìn)行中的脫貧攻堅戰(zhàn)，是“當(dāng)代史”�！皩�(chuàng)作者而言，可能還來不及進(jìn)行生活的積累、藝術(shù)的審視，也來不及沉淀出思想上的厚度，就要創(chuàng)作出一部好作品，難度非常大。”
尹鴻認(rèn)為，郭靖宇團(tuán)隊采用的單元劇模式藝術(shù)地解決了創(chuàng)作難題。主創(chuàng)在三個單元中依次樹立了三位具有代表性的農(nóng)村基層扶貧工作者的人物形象：縣扶貧辦干部、鎮(zhèn)黨委負(fù)責(zé)扶貧工作的副書記唐天石，廣播電視臺主播、派遣駐村工作組的第一書記辛蘭，以及返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)大學(xué)生石全有�！叭齻�單元各有側(cè)重又彼此關(guān)聯(lián)。不同的人物對應(yīng)扎根、下鄉(xiāng)、返鄉(xiāng)這三大主題，全景式展現(xiàn)了精準(zhǔn)扶貧這個歷史性事件的方方面面。同時，三個單元從工作的破局、融合直到最后推動可持續(xù)發(fā)展，按照精準(zhǔn)扶貧的邏輯線索層層遞進(jìn)，既關(guān)照到了扶貧工作的多個維度，也深化了主題表達(dá)。”
中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心、電視劇頻道黨總支專職副書記夏曉輝也認(rèn)為，該劇以獨(dú)特的敘事，多視角呈現(xiàn)了脫貧攻堅戰(zhàn)的多樣風(fēng)貌�！叭齻�故事對應(yīng)不同的貧困村，從扶志、扶智、扶技、扶能等角度記錄他們激發(fā)貧困村民內(nèi)生動力、帶領(lǐng)村民發(fā)展農(nóng)業(yè)、致富產(chǎn)業(yè)、支持異地搬遷村民創(chuàng)業(yè)，最終實現(xiàn)共同建設(shè)美麗鄉(xiāng)村的故事。”
劇評人李星文從創(chuàng)作的趨勢提出，《最美的鄉(xiāng)村》是“時髦”的。三個單元總共30集，每個單元的篇幅恰好與如今觀眾對于短劇的需求相一致。
從命題作文到有感而發(fā)，開掘出生活本身的戲劇性
郭靖宇在談及創(chuàng)作時毫不諱言，該劇的起點(diǎn)是“命題作文”。但在深入采訪后，他發(fā)現(xiàn)，“命題作文變成了我們所有創(chuàng)作者的有感而發(fā)”。
主創(chuàng)的“有感而發(fā)”得到研評會上眾多專家的共鳴。中國文藝評論家協(xié)會名譽(yù)主席李準(zhǔn)尤其推崇：“創(chuàng)作說到底就是對生活、對歷史、對現(xiàn)實的一種發(fā)現(xiàn)。”唐天石、辛蘭、石全有三位扶貧工作者的故事之所以能吸引觀眾，離不開創(chuàng)作者對中國北方扶貧工作全面、鮮活、又不乏個性化的精彩發(fā)現(xiàn)。
“要深度開掘生活本身的戲劇性元素，而不是刻意編織戲劇沖突。”中國電視藝術(shù)委員會編輯部主任李躍森深有同感。當(dāng)中國特色社會主義進(jìn)入了新時代、我國社會主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾，電視劇作為“時代說書人”，也應(yīng)當(dāng)遵循這一時代規(guī)律。專家們都提到，劇中不人為設(shè)置“反派”，可以視為一條值得總結(jié)的創(chuàng)作經(jīng)驗�！肮适吕餂]有貨真價實的壞人，有的只是善與善之間的沖突、一種認(rèn)知與另一種認(rèn)知的沖突�！闭沁@種不刻意為之，讓作品有了自然的、充滿了生活本身魅力的品相；也正是這種不刻意“賣慘”跳脫了傳統(tǒng)農(nóng)村劇的苦難敘事，讓一則扶貧故事以輕喜劇的樣貌呈現(xiàn)出中國鄉(xiāng)村人民對于幸福生活的積極追求。
專家們還注意到，《最美的鄉(xiāng)村》通過電視劇來“帶貨”，完成了文藝創(chuàng)作在垂直領(lǐng)域的重要探索。劇中所展現(xiàn)的窗花、刺繡、巴大碗等非遺文化，金山嶺長城等美麗風(fēng)物，都讓一部文藝作品在春風(fēng)化雨、溫潤人心的同時，被賦予了經(jīng)濟(jì)上的新價值。（記者王彥）
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