“北京的四合院兒，天津的小洋樓�！本哂械氐澜蛭秲旱奶旖蛉怂囋拕　逗：尤思摇�，將于3月14日、15日來京參加“首都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展”。演出前夕，該劇副導(dǎo)演、天津人藝演員劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張艷秋和北京人藝著名演員楊立新坐在一起，聊起了京腔津韻。

　　作為兩個(gè)城市最重要的劇院，北京人藝和天津人藝也都分別以京味兒話劇、津味兒話劇見長(zhǎng)。北京人藝有《茶館》《窩頭會(huì)館》《小井胡同》《龍須溝》，天津人藝則有《蛐蛐四爺》《闖江湖》，以及本周將參加首都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展的《海河人家》。

　　楊立新和張艷秋都有一個(gè)共同特點(diǎn)，那就是他們沒有上過專業(yè)的藝術(shù)表演院校，都成長(zhǎng)于各自劇院的學(xué)員班。楊立新是1975年進(jìn)入北京人藝學(xué)員班，而張艷秋則是1987年進(jìn)入天津人藝最后一屆學(xué)員班。

　　兩位表演藝術(shù)家都笑稱自己的學(xué)歷比較低，只有中專文憑，但得益于劇院培養(yǎng)體制，他們是看著前輩的戲，在舞臺(tái)上摸爬滾打長(zhǎng)大的。楊立新的舞臺(tái)成績(jī)大家有目共睹，而張艷秋也是戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者。

　　學(xué)員班招生，無論是天津人藝還是北京人藝，招收的都是當(dāng)?shù)厣�源，他們說地方話自然是沒問題，演自己的身邊事對(duì)年輕演員的成長(zhǎng)也非常有幫助。楊立新說，自己當(dāng)年就害怕站在舞臺(tái)中間，總覺得跑跑龍?zhí)拙托辛�，直到他在《小井胡同》中出演戲份兒較多的“小力笨?jī)骸�，才得到劇院前輩的認(rèn)可。他認(rèn)為，這個(gè)角色自己之所以能夠塑造到位，正是因?yàn)閷W(xué)的是自己身邊曾經(jīng)接觸過的人。

　　但從上世紀(jì)九十年代開始，北京人藝、天津人藝都不再開設(shè)學(xué)員班，轉(zhuǎn)而向各大藝術(shù)院校招新。藝術(shù)院校招生都是面向全國(guó)，生源來自全國(guó)各地。這些年輕人說普通話沒問題，但是要將方言說到位還是比較困難，他們學(xué)說的北京話、天津話背后還帶著各自的地方口音，而且北京話、天津話的許多微妙之處，如果不是從小生長(zhǎng)在這片土地上，僅靠學(xué)是學(xué)不來的。

　　張艷秋說，現(xiàn)在天津人藝，外地演員占一半兒，山東的演員學(xué)說的天津話蒙蒙外地觀眾還行，給本地人一聽就露怯了。而前不久，梁冠華在談到《茶館》的傳承時(shí)也曾提到，如今北京人藝的男演員中只有五六個(gè)北京人，很難撐起《茶館》這樣一出大戲。

　　現(xiàn)場(chǎng)也有觀眾詢問能否再恢復(fù)學(xué)員班培訓(xùn)的辦法。張艷秋表示，那只是當(dāng)年特殊年代人才匱乏時(shí)的特別手段，如今再想恢復(fù)比較困難，而且學(xué)員班只有中專文憑，現(xiàn)在的年輕人肯定接受不了。不過，她特別提醒，3月14日、15日來京演出的《海河人家》其中大部分演員都是天津人，津味兒絕對(duì)地道。

　　近幾年方言戲劇巡演非常多，比如陜西方言的《白鹿原》、四川話的《茶館》，有時(shí)候?qū)ν獾赜^眾的確是不小的挑戰(zhàn)，《白鹿原》就選擇了現(xiàn)場(chǎng)用字幕機(jī)“翻譯”為普通話。張艷秋表示，津味兒話劇在天津演出想說嘛就說嘛，但在外地演出時(shí)就會(huì)加入一些外地人更容易聽懂的“天津官話”。

　　楊立新說北京人藝的演出也遇到過類似的問題，比如《窩頭會(huì)館》中的詞兒比較密，很多都是老北京話，說得還非�？�，也有人擔(dān)心觀眾會(huì)聽不懂，但最后為了保持原汁原味的北京方言，還是決定堅(jiān)決不改，“聽不懂的觀眾可以二刷嘛！”不過，事實(shí)證明《窩頭會(huì)館》正是因?yàn)槠錆庥舻谋本┪秲憾�成為北京人藝新時(shí)代的經(jīng)典之作，每次演出都一票難求�！　”緢�(bào)記者 牛春梅